郵評：2024-22《中國現(xiàn)代文學家》，開啟了一個新系列

迄今為止，《中國古代科學家》發(fā)行了四組郵票，《中國現(xiàn)代科學家》發(fā)行了九組郵票。與理工科相對應的文科，《中國古代文學家》發(fā)行了五組郵票，《中國現(xiàn)代文學家》是首次發(fā)行，開啟了一個新系列。

關于選題

中國現(xiàn)代文學家-魯迅

魯迅的小說始終關注著“病態(tài)社會”里知識分子和農民的精神“病苦”。

魯迅的雜文極具批判性，他把自己的批判鋒芒始終對準人，即人的心理與靈魂。

魯迅的散文不多但卻篇篇精品，這些篇章收錄于《朝花夕拾》和《野草》。

中國現(xiàn)代文學家-郭沫若

郭沫若在戲劇創(chuàng)作中用心別致，一開始就已牽動觀劇人的眼、耳、心。

郭沫若的戲劇與詩歌自由無拘，從未照搬他人的觀點枷鎖強行注入自己的詩歌創(chuàng)作。

郭沫若的獨白藝術有火山式的熱烈獨白與冷峻雷電式獨白。

郭沫若的詩歌采用簡短的對仗式詩句反復，以此達到抒情效用。

中國現(xiàn)代文學家-茅盾

茅盾擅長以理性思辨剖析社會現(xiàn)象，構建長篇巨制。

茅盾的小說具有豐富多彩的文學典型，注重作品題材與主題的時代性和重大性 ，追求“巨大的思想深度”和“廣闊的歷史內容”，追求對時代社會做一種“全景式”的描繪。

中國現(xiàn)代文學家-巴金

巴金的小說是站在“現(xiàn)在”，在對比中否定和訣別過去，而奔向充滿希望的未來。

巴金的小說通過打破時間限制，從多側面、多角度展示內心世界。

巴金的小說大致可概括為兩個主題：一是個人與家庭，二是革命與愛情，這都涉及到自我與他者的關系問題。

巴金的語言風格特征明顯，總體來說他的語言是熱烈、明快、樸素的。

中國現(xiàn)代文學家-老舍

老舍的作品大多取材于市民生活

，是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風俗、世態(tài)（尤其是北京的風土人情）畫家。

老舍的作品的另一個特點，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國題旨。

老舍的語言俗白精致、雅俗共賞，也追求幽默，更是潛臺詞運用大師。

中國現(xiàn)代文學家-曹禺

矛盾沖突是曹禺戲劇結構的核心，曹禺早期戲劇的結構設置緊緊圍繞矛盾沖突展開，沖突多變且因劇而宜，后期劇作的整體結構模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構成。

曹禺的戲劇語言極具特色，個性鮮明性格化，同時也是抒情、詩意的。

（隨便在網(wǎng)上找了點內容貼上，并不能全方位展現(xiàn)6位文學家的藝術特色，僅算是拋磚引玉一下吧。）

關于設計

古代人物很難有圖像資料流傳下來，那么在設計關于古代人物的郵票時，需要將設計重點放在人物的成就，或是人物的思想、情感上。畫面越朦朧，設計就越出彩。反之，現(xiàn)代人物有非常多的圖片資料，那么寫實、逼真就非常重要了。顯然，這套郵票中的人物形象非常真實，外加運用傳統(tǒng)水墨方式表現(xiàn)，實屬人物票中難得的精彩之作。

既然郵票主題是文學家，那么在背景中增加淡化處理的代表作品顯得合情合理。雖然這種設計模式太常見了，但“人物加成就”是多人物票的經(jīng)典表現(xiàn)模式，也是對人物的全方位展現(xiàn)。

遮住代表作品，僅表現(xiàn)人物形象，貌似效果也是非常不錯的。至于必須要有的代表作品元素，可以用熒光去表現(xiàn)，同時還能增強郵票的防偽效果。

關于版式

有別于傳統(tǒng)大版采用12枚郵票的布局，這套郵票大版多達16枚，左右各兩位現(xiàn)代文學家。顯然，采用這種模式也是為了平衡各方面的需求：其一，這類題材熱度較低，全套郵票又多達6枚，若選擇一票一版，大版面值過高，大版產品成本明顯上漲，不利于大版產品的開發(fā)銷售；其二，若選擇左右各6枚的模式，那么大版只能撕出一個郵票四方連，難以滿足郵票線上銷售。不過，這種模式對收藏帶邊四方連不太友好，尤其是有強迫癥時。

在邊飾設計上，設計師選擇了對應現(xiàn)代文學家的作品呈對角呈現(xiàn)。另一對角是票名和編號，外加左右錯落布置的廠名，大版元素布局平衡，效果非常不錯，收藏品鑒兩相宜。